《疯狂拨动我的小句号》剧情简介
疯狂拨动我的小句号是由周民震执导，吴代焕,许志群,迪诺·安德拉德,克莱尔·兰金,于新博,马诺伊·阿南德,小林サヤ主演的一部网络剧。主要讲述了：他才喘着(zhe)粗(cu)气(qi)停了下来捡起年轻(qing)人(ren)掉(diao)落的剑吓得路(lu)上(shang)围观的人像见鬼一样四散逃蹿好一阵血(xue)肉(rou)翻(fan)飞南原都神(shen)色(se)狰(zheng)狞无比直接把年(nian)轻(qing)人(ren)的尸体都分成了百八十块的时候扑上去(qu)就(jiu)是一阵猛刺猛砍看着周(zhou)围(wei)已经没...走到残缺(que)的(de)御(yu)林军方阵前从正义塔(ta)到(dao)东(dong)华门不过400米左右杨平一路(lu)小(xiao)心(xin)地避让着死者的尸体淡淡地对(dui)士(shi)兵(bing)们说开门吧战斗已(yi)经(jing)结束了他的命令(ling)似(si)乎(hu)比圣旨还管用御林军(jun)的(de)指挥官甚至没有...
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安德烈·巴赞提出的长镜头美学的基础性在于对现实主义的看重，这项尽量不去分割空间，裂断代入情绪的做法，最终成为电影的一大利器，经过不断的更迭发展，香特尔·阿克曼在《黑暗正能量INDEX.PHP2024》使长镜头完美的成为了观影者的眼睛，并与人物重叠制造了奇特的观影体验——看见既是经历，这一特殊的时空统一方法，首先依照与去处紧密的戏剧结构，将生活的无聊与细枝末节呈现在荧幕之上，在使用小津式不加任何批判的低机位视角令观众代入，以此去还原生活的真实样貌。这一点不管是在后来中国导演王兵的作品中都有很大的体现，本片也是如此，但导演在本片中未使用固定机位，而是选择了斯坦尼康移动镜头，进而制造液态影像，不将视角局限在任何的一个人身上，而是在游移中描绘整体的众生相，在整体的状态中使观众沉浸，进而展现整个疯狂拨动我的小句号的生活状态。
